玻璃是在窯爐內(nèi)的高溫下完成的一種工藝方式。它的創(chuàng)作是發(fā)生在模具進(jìn)爐之前。這是一種長期而又需要人始終保持興趣，并不斷捕捉新鮮感覺來發(fā)展起初設(shè)想的一種方式。它不像吹制那樣使人迅速得到反饋，因?yàn)樗窃诟G內(nèi)依據(jù)玻璃的升降溫曲線來成型玻璃切割機(jī)。窯制玻璃的整個(gè)成型過程和效果是靠藝術(shù)家豐富的想象力來計(jì)劃設(shè)計(jì)的。這一點(diǎn)上它與吹制玻璃是相同的，都需要藝術(shù)家豐富的感性經(jīng)驗(yàn)和理性知識(shí)。而窯制玻璃相對于吹制玻璃來講，其工藝特點(diǎn)顯得更為嚴(yán)謹(jǐn)理性，而對于效果卻更難把握。

      藝術(shù)家從起初的想法到泥稿成型直至將磨具放到窯爐內(nèi)，要經(jīng)過許多看似單調(diào)而重復(fù)的翻制工藝步驟。作為一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作者來講，他的創(chuàng)作構(gòu)想和工藝手段應(yīng)該是聯(lián)系在一起的，與整個(gè)創(chuàng)作聯(lián)系在一起的每一步工藝都不應(yīng)該是機(jī)械而麻木的。即便是窯制玻璃也是需要藝術(shù)家通過自身經(jīng)驗(yàn)，憑借著想象力把工藝的每一步與效果結(jié)合起來，去盡可能地把創(chuàng)作愿望與作品實(shí)現(xiàn)結(jié)果相聯(lián)系。一流的藝術(shù)家應(yīng)將觀念做到極致，將材質(zhì)發(fā)揮到極致，甚至將工藝也做到極致。

       無論哪種工藝方式都表現(xiàn)了玻璃的材質(zhì)美和人類的才智與聰慧，玻璃切割機(jī)體現(xiàn)出制作過程中的工藝美感。不同的加工手段和技藝使玻璃材質(zhì)充分展示不同的美感。玻璃制作加工的過程正是藝術(shù)家與玻璃對話的過程，人的感情、能力和技巧不斷地得以展示，同時(shí)也使得藝術(shù)家對玻璃的特性不斷地加深認(rèn)識(shí)和把握，從而更好地改進(jìn)玻璃工藝的技巧，進(jìn)而擴(kuò)展玻璃的藝術(shù)語言，挖掘玻璃潛在的美，以及對藝術(shù)家意念的充分表達(dá)。

       貢布里希在《秩序感》中寫道：“我們得承認(rèn)只有非常熟悉這些材料的人才能‘感覺到’這些手工藝的發(fā)展需要些什么條件和有些什么樣的取勝制。我們也許不想讓材料違背它的屬性”藝術(shù)家也正是憑借著對玻璃材料的感性經(jīng)驗(yàn)和理性知識(shí)，在工藝制作的過程中不斷地發(fā)展著創(chuàng)作，使起初的設(shè)想更加完善具體。